记者 胡晨歆 文/摄

古字画装裱修复，是一门传承千年的古老技艺。历代书画碑帖得以穿越时空妥善保管至今，其命脉所系，正是装裱修复的守护。

在兰溪的巷弄里，藏着一家装裱社，店主郑启权便是这些古字画的守护者之一。

他坚守在修复台前20多年，数百件书画经过他的修复、装裱重获新生。

装裱修复“步步惊心”

手艺用料处处考究

走进装裱社，一张宽大、披麻挂灰的红漆裱画案前，郑启权将画芯反铺在干净的画案上，并在画芯背面喷洒细水花，让画芯润湿展平，随后走到水盆前，用排刷蘸取调制好的稀浆水，开始刷浆、上宣纸、再刷浆，之后小心揭起画案上的画并上板，等待晾干。

1998年，郑启权与好友相约入行，在兰江边开了一家装裱社。“装裱社开业不久，兰溪籍著名画家吴湘来到店里，他说店在兰江边，就给我题了一幅字——‘兰江装裱社’。”郑启权说，尽管如今店已搬迁，但店名“兰江装裱社”沿用至今。

中国传统裱褙主要分为苏裱、京裱和扬裱，兰江装裱社的书画裱褙技艺按流派属于苏裱，全程手工操作，大致有20多道工序，工艺细腻、材料讲究。

郑启权介绍，相较于机器装裱，手工装裱的字画更具匠心，每一道工序都需要人工一点一点地完成，装裱师还会根据字画的风格，选用合适的装裱材料和工艺，使字画更加和谐统一。

修复出现破损、发霉、虫蛀等病变的古旧字画是兰江装裱社的一大特色。郑启权身后的墙上挂着两幅修复好的书画，一幅作于清朝光绪甲辰年，另一幅是近代书画艺术家童之风的作品，距今已110年。

“能看出这两幅画原来是哪里破损吗？”郑启权将两幅画放在灯光下，向记者介绍起来，“这一块原来有裂痕，这一块被煤油灯熏黑了，这边原来都是霉点……”听完他的讲解，不得不感叹古字画修复技艺的巧夺天工，记者从画的正面根本找不出哪里是修补过的。

古字画修复技艺以“洗、揭、补、全、装”为核心，其背后是环环相扣的诸多工序，如固色、清洗、揭芯、挖补、隐补等，每一道工序都不能马虎，可谓“步步惊心”。

修复的第一步是清洗去污，这一步的关键是“去污而不伤纸”，力道控制十分关键；第二步则要将画芯从原来装裱的背纸上揭下，以便在画芯背面补漏，揭下来时稍有不慎，便可能导致画芯残损、剥落；从画的背面补洞时，还要保证补洞材料与需修补的画芯部分一致；补洞之后给画补上颜色，颜色要反复调制直到与原作一致……

20多道工序下来，一幅画才修复完毕。“一旦在某个细小环节失之毫厘，那么画作的神韵便会随之消散。”郑启权说，字画修复的基本原则是修旧如旧，充分展现出作品原始的神韵。

郑启权说，当一幅幅残破的画卷在他手中重获新生，在展厅里重现光华，他就会收获满满的成就感。

方寸之间耐住烦

光阴之上续丹青

修复一幅古字画少则一个月，多则数月，每次修复装裱时，郑启权需要躬身于画案之前数小时。

在他人看来，这是件十分单调的事情，从早到晚都是一个人在工作室里修画，但他不这么认为：“我喜欢画画，也爱裱画，能让这些承载着历史的古画延续生命，我觉得很有意义。”

在郑启权画案边的工具箱里，放满了五花八门的修复工具，有些借鉴其他行业，有些则需要专门定制、亲手打磨。年头最久的工具是一块石头，装裱社开业前，郑启权在兰江边捡的，多年来，他都用这块石头压平画芯。经年累月的摩挲使用，这块石头已裹上一层浑厚莹润的包浆，泛着绸缎般的光泽。

郑启权也不用市场上售卖的胶水，他坚持亲手打制用于书画装裱修复的糨糊。打制糨糊的原料也十分朴素，是小麦粉、淀粉。根据画作不同的需求，他会调制不同稠度的糨糊。

书画修复的至高境界，在于“四面光”——无论正面端详、侧面凝视，抑或透光审视，皆不见修复痕迹。郑启权将此作为终生追求。潜心修画之余，他也会外出参加沙龙交流互鉴，拜访书画装裱修复名家提升技艺，观看展览，学习新的装裱风格。

“每一件画作都不一样，每一次修复也会不一样，古字画装裱修复涉及面很广，各种各样的技能都要会。”对郑启权这样的裱画师而言，每天的工作便是剖析、解决各种疑难杂症，不断积累修复经验、学习修复技艺。

谈起这门古老技艺的传承，郑启权说，这么多年他也只收过一名年轻的徒弟，入行时20多岁。不过让他欣慰的是，这名年轻人与他一样有“择一事，终一生”的信念和坐得住“冷板凳”的精神，学成后在义乌经营裱画社至今。他相信，通过一代代人的悉心栽培、耐心静候，这门古老的技艺，必将在新的时代生发出新的枝丫，绵延不息。