近日，中国木雕博物馆镇馆藏品之一、国家级工艺美术珍品大型竹编屏风《九龙壁》完成入藏以来首次修复，重新面向公众展出。东阳竹编省级非遗代表性传承人、浙江省工艺美术大师何大根遵循“修旧如旧”原则，耗时一周完成百余处细微破损点位修补，让这件承载东阳竹编巅峰技艺的珍品恢复完整样貌。

上世纪80年代，这件巨型竹编屏风由东阳竹编工艺厂64名匠人合力创作而成。整座屏风长6.19米、高2.68米，体量恢弘、结构精巧，九条神龙盘旋云海波涛之间，细如发丝的竹篾层层交织，近观纹路细密精致，远看气势磅礴、栩栩如生。作品运用150余种编织技法，东阳竹编泰斗黄树银独创“压花人字混编法”解决龙鳞编织难题。1984年，该作品斩获第四届中国工艺美术百花奖金杯奖，被评为国家工艺美术珍品，2014年入藏中国木雕博物馆。

经过多年持续展陈，受温湿度波动、竹材自然老化影响，藏品出现篾丝翘起、云纹缺损、拼接脱胶等问题。据中国木雕博物馆副馆长李莉莉介绍，受限于当年的工艺，屏风背板采用三合板制作，历经数十年风化，多处开裂，工作人员在巡检中发现不少细微破损集中在展品背面，须进行拆除修复。

原作最细的篾丝仅0.25毫米，大量专属编织技法如今掌握者稀少，修复工作挑战重重。受博物馆委托，师承黄树银的何大根承担修复任务。“何大根曾在2014年《九龙壁》移藏时负责整件作品拆解组装，对屏风竹编构件的拼接顺序与内部结构较为熟悉，能够较大程度规避拆解带来的二次损伤。”李莉莉说。

开工前，何大根沿屏风逐寸排查病害点位。修复阶段，选用老竹原料复刻规格完全一致的篾丝，反复调试色泽缩小新旧竹材色差。火焰配件拼接、上色是本次修复最大难关，部分区域经过数十次调色，弱化修补痕迹。修复期间，他和妻子搭档，白天埋头编织修补，晚间梳理方案，用时7天完成全部修缮，最终达到了“修旧如旧”的效果。

修复完成后的《九龙壁》重返展厅。博物馆为其升级了专属恒温恒湿展柜，这也是竹工艺展厅内唯一配备该设施的展品。展柜搭载24小时智能温湿度监测系统、低反光专用玻璃，柜内灯光经过精细调试，延缓竹材老化；展柜前方设置数字触控屏，游客可互动查阅每条龙的寓意、编织技法等内容。目前，馆内已完成这件珍品完整数字化建档，留存文字资料与高清影像，系统记录其中濒临失传的竹编技艺。

本报记者 黄娇丽