记者 卢嘉乐/文 项志威/摄

郭晓玲从事书画装裱已有20多年，当初入行算是误打误撞。

郭晓玲的丈夫爱好书法，在一次和几个书法爱好者聚会时聊起，东阳缺少好装裱师，就有人向她提议：“晓玲，你学东西很快，要不要去学一下装裱？”她一时兴起，跑去浦江学习装裱。没想到，入行后，较真的性格让她逐渐萌生出匠心。

“在一般人理解中，画家或书法家画完或写好一幅作品，放下笔这幅画或字就完成了。但其实，这仅仅是完成了第一步。”郭晓玲说，业界有“三分书画七分裱”说法，一幅没有装裱的作品算不上完美。只有用色彩材质都协调的材料“托”好画心、做好裱褙、装好天地头，这幅作品的美才能充分展现。

好花需要绿叶衬，书画是红花，郭晓玲潜心当好那一片绿叶。

一份匠心

藏在影视剧背景里

2004年左右，横店影视文化产业发展迅猛，大批影视剧组涌入横店，古装剧场景少不了字画装饰。那几年，郭晓玲基本在帮剧组干活，《英雄》《无极》《上错花轿嫁对郎》等影视作品的场景中都能找到她装裱的字画。

“虽然这些字画装饰在影视剧中只是背景的一部分，很少引人注意，但其中仍有不少门道，稍未把握住细节，就可能会‘穿帮’。”比如，挂在皇宫里的字画要装裱得大气，颜色搭配显出贵气；如果是普通百姓家，要低调一些。不同朝代，字画装裱形式也不一样。

郭晓玲说，不少人家厅堂会挂画像，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”画面虽富有诗意，却可能对书画造成伤害。爪抓、嘴啄、鸟粪均是书画大敌。所以从宋代开始，聪明的装裱师就在立轴天杆上贴了两条活动纸条，叫作“惊燕条”，当有风吹过，“惊燕条”飘动即可惊飞堂中之燕。但同样的画作挂在皇宫里，就不能加“惊燕条”。

如此众多繁杂的讲究，郭晓玲通过自己看书研究、参加相关培训、与剧组美工交流等一点点学习积累。

“给剧组干活还有一点比较特殊，就是时间很紧，基本上两三天就要做完。”影视拍摄涉及工序多，稍微耽搁点时间就会耽误几十人甚至上百人的工作。为了保质保量按时完成装裱，她常常干通宵。冬天气温低，裱件干得慢，她就拿电风扇吹、用火盆烤；夏天气温高，裱件各处干透速度不同容易造成纸张起皱，她就半夜时不时起来喷水。跟着不同剧组在不同朝代中“穿越”，她也逐渐“入戏”，不仅装裱技艺精进，更掌握了相应艺术和史学知识，找她装裱字画的人越来越多。“早些年大家买书画多是为了收藏，装裱上注重的是保存。现在随着生活水平提高，越来越多人装裱书画是作为家中装饰，对装饰性要求也更高。”

一双妙手

延续书画生命

随着科技的进步，比手工装裱更快捷方便的机器装裱应运而生。“机器装裱和手工装裱本质不同。”郭晓玲解释，机器能快速将画装裱完成，而手工裱画需要33道工序，至少需要一周甚至数月才能完工。“机器装裱的高效是传统装裱不能比的，但经传统工艺装裱的作品更易保存，即便在修复揭裱时也不会对作品造成伤害。除此之外，手工装裱工艺还能展现出人与纸墨契合的温度，这种感觉机器无法替代。”纸寿千年，绢寿八百。如果没有一代代裱画师的妙手，历朝历代留下的字画珍品也无法展现在世人面前。

手工书画装裱技艺工序细致繁杂，郭晓玲将其中要点类比中医的“望闻问切”：望，拿到一幅作品先检查它是否有颗粒，纸张里是否有小石头，如果有都要先清除掉；闻，就是闻一闻它的墨大概是什么品牌、生产于哪个年代，有没有发霉；问，是询问客户作品来历和装裱需求；切，是用手去感受纸张，推测作品年份。

长年累月和书画作品打交道，接受艺术熏陶，郭晓玲也养成了自己独特的审美，不再单纯做一个埋头字画的匠人。对每一幅书画作品，动手装裱前，她都会用心思考、细加揣摩，从绫、绢、锦的选用，对冷暖色的衬托，到方裁、四裁的长短，都精挑细选，力争装裱形式与作品内容完美融合。

装裱师不仅要锦上添花，他们还是医治书画的“郎中”。对空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的字画，郭晓玲要进行修复，重新装裱。作为金华市档案馆特约专家，她经常受邀帮助修复、抢救受损的古籍档案。

传统装裱的人才和从业者很稀缺。民间手艺人中有“教会徒弟饿死师父”说法，但郭晓玲从不担心徒弟抢饭吃。她收过不少徒弟，最多同时带七八个徒弟，她会把自己的技艺毫无保留地教给他们。“这个行业看起来有点枯燥，学习装裱需要三四年时间，现在很多人静不下心来学习，有的学个一年半载就去干别的。我希望有更多人了解传统装裱，加入我们。”