罗 帆

古有苏轼写月，一句“月有阴晴圆缺”，便将月亮的形态和样貌描写得淋漓尽致。今有这首《对月》，则是郭沫若把月亮当作知己的抒情体诗。

月亮，你照在我的窗前，

我是好久没有和你见面。

你那苍白色的面孔

和我相别好像有好几十年。

诗人用最朴实的话语，以“你”来称呼月亮，直接把那高高在上的、遥不可及的神圣之物，塑造成与它对等平视的感观，不仅给人以一种亲近之感，更像是与一位许久未见的老友叙旧。

与友见面，自然会先关心对方的精神面貌。瞧瞧月亮这位老友，脸色如此苍白，这张熟悉的面孔似乎变得陌生，好像相别了好几十年。

从月亮的苍白面孔，又可见出诗人心理的双重写照。目之所及，心之所想。既是对老友憔悴的怜悯，也是对自我忧郁的感慨。

我的眼中已经没有自然，

我老早就感觉着我的变迁；

但你那银灰色的世界，

终竟是和我没缘。

诗人开始道出自己的感慨，眼中已经没有自然，老早就感觉着自己的变迁。这句诗用以回应开头的时间迷雾，因为心境上的变迁，所以才许久没有和月亮老友相见。

前面两句是时间上的感慨，下面两句则道出了诗人与老友在空间上的隔离。即使见了，也是两个世界，一个是自然界，一个是尘世间。月亮那银灰色的世界，终究是无缘欣赏。

我没有你那超然的情绪，

我没有你那幽静的心弦。

我所希望的是狂暴的音乐

犹如鞺鞑的鼙鼓声浪喧天。

月亮有时像普希金所写“我忧愁而平静，我的忧伤闪闪发光……”而此刻诗人所希望的是狂暴的音乐，是喧天的鼓声。

或者如那浩茫的大海

轰隆隆地鼓浪而前，

打在那万仞的岩头，

撼地的声音随水花飞溅。

一静一动，形成心境上的对比与反差。诗人的情绪如此澎湃，他渴望那浩茫的大海，后面用了三句动态描写以推进节奏。听鼓浪轰隆隆向前，敲打在万仞的岩头，声音随水花飞溅，像浪花一样层层递进，层层感化。

啊，我的心中是这样的淡漠，

任有怎样的境地也难使我欢呼。

你除非照着几百万的农人

在凯旋的歌吹中跳舞！

当波澜的情绪推到至高点，忽而又降落到低谷。刚才还热情高涨，现在又这样淡漠。

到底是为什么？如此反复无常？为什么任何境地都难以使诗人欢呼喜悦呢？

诗人在结尾处，才和月亮老友道出最沉重的心声，之前的郁郁寡欢都作为谜底的铺垫，这是一份沉甸甸的家国情怀。最后把期许寄托给了这位老友，除非你照着几百万的农人，在凯旋的歌中舞蹈。

整首诗以假借叙旧的名义，以物拟人，以景抒情，来烘托诗人的心境，并深切地表达内心深处迫切的祈福。